Дэ́вид Кит Линч — американский кинорежиссёр, сценарист, художник, актёр

Характерные черты режиссёрского стиля Линча — сюрреализм[12], темы снов и иллюзорности реальности[13]. Элементы сюжета в его фильмах с трудом поддаются объяснению и допускают различные трактовки[14]. Этот необычный стиль прославил Линча и сделал его культовым режиссёром в кругах ценителей, несмотря на то что его фильмы редко становились хитами проката[15]. В основном Линч работал в жанре триллера[13] — в таких фильмах, как «Синий бархат», «Шоссе в никуда», «Внутренняя империя» и «Малхолланд Драйв»[16][17], а также в сериале «Твин Пикс», который в 1990-е нарушил каноны телевизионной драматургии и повлиял на её дальнейшее развитие[18]. Ранние годы В 1965 году Линч посещал Пенсильванскую академию искусств в Филадельфии[20], где он с интересом занимался живописью, скульптурой и фотографией. Восхищение экспрессионизмом Кокошки на короткое время привело начинающего художника в Австрию, где жил его кумир. Среди своих любимых художников Линч называл также Ф. Бэкона и Э. Хоппера. В 1966 году на курсах по экспериментальному искусству Линч увлёкся мультипликацией и реализовал свой первый короткометражный анимационный фильм «Шестеро заболевают» как заключительную работу[21]. В 1967 году он приобрёл кинокамеру и снял свой первый короткометражный фильм «Алфавит», в котором совмещались мультипликация и кинокадры. Картина основана на кошмарном сновидении племянницы жены режиссёра Пэгги. Пэгги сыграла в фильме роль девочки. В это же время Линч работал над сценарием фильма «Бабушка». С готовым сценарием и другими своими работами он участвовал в конкурсе на стипендию Американского института кино (American Film Institute) и к своему удивлению получил её. 35-минутный фильм «Бабушка» отличается довольно тонко продуманной линией повествования и проницательным содержанием. Любимые фильмы Линча «Бульвар Сансет» (Уайлдер) «Окно во двор» (Хичкок) «Мой дядюшка» (Тати) «Лолита» (Кубрик) «Час волка» (Бергман) В 1971 году Линч приступил к работе над своим полнометражным дебютом «Голова-ластик»[22]. Съёмки неоднократно прерывались из-за финансовых проблем, и работа над фильмом была завершена только через пять лет, в 1976 году. В этом фильме Линч впервые продемонстрировал талант создавать запутанные, сюрреалистические картины, впечатляющие своей мрачностью. Фильм представляет собой не столько повествование в привычном смысле слова, сколько путешествие внутри чьего-то сознания. Если вдуматься, герои и помещения в этом фильме представляют собой не настоящих героев и настоящие помещения, а некие метафоры и категории, которые могут перетекать друг в друга или разрушаться, как это свойственно образам и категориям человеческого сознания. Этот подход к пространству, героям и истории станет основополагающим для дальнейшего творчества Линча. Несмотря на то что к фильму на киностудии отнеслись весьма скептически, он через короткое время стал культовым. Сам Стэнли Кубрик высказал сожаление, что не он снял эту ленту[23].